mardi 14 juin 2011

Dante Alighieri : La Divina Commedia - Purgatorio - canto 17




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Purgatorio - canto 17

17. 1 Ricorditi, lettor, se mai ne l'alpe
17. 2 ti colse nebbia per la qual vedessi
17. 3 non altrimenti che per pelle talpe,

17. 4 come, quando i vapori umidi e spessi
17. 5 a diradar cominciansi, la spera
17. 6 del sol debilemente entra per essi;

17. 7 e fia la tua imagine leggera
17. 8 in giugnere a veder com'io rividi
17. 9 lo sole in pria, che già nel corcar era.

17. 10 Sì, pareggiando i miei co' passi fidi
17. 11 del mio maestro, usci' fuor di tal nube
17. 12 ai raggi morti già ne' bassi lidi.

17. 13 O imaginativa che ne rube
17. 14 talvolta sì di fuor, ch'om non s'accorge
17. 15 perché dintorno suonin mille tube,

17. 16 chi move te, se 'l senso non ti porge?
17. 17 Moveti lume che nel ciel s'informa,
17. 18 per sé o per voler che giù lo scorge.

17. 19 De l'empiezza di lei che mutò forma
17. 20 ne l'uccel ch'a cantar più si diletta,
17. 21 ne l'imagine mia apparve l'orma;

17. 22 e qui fu la mia mente sì ristretta
17. 23 dentro da sé, che di fuor non venìa
17. 24 cosa che fosse allor da lei ricetta.

17. 25 Poi piovve dentro a l'alta fantasia
17. 26 un crucifisso dispettoso e fero
17. 27 ne la sua vista, e cotal si morìa;

17. 28 intorno ad esso era il grande Assuero,
17. 29 Estèr sua sposa e 'l giusto Mardoceo,
17. 30 che fu al dire e al far così intero.

17. 31 E come questa imagine rompeo
17. 32 sé per sé stessa, a guisa d'una bulla
17. 33 cui manca l'acqua sotto qual si feo,

17. 34 surse in mia visione una fanciulla
17. 35 piangendo forte, e dicea: «O regina,
17. 36 perché per ira hai voluto esser nulla?

17. 37 Ancisa t'hai per non perder Lavina;
17. 38 or m'hai perduta! Io son essa che lutto,
17. 39 madre, a la tua pria ch'a l'altrui ruina».

17. 40 Come si frange il sonno ove di butto
17. 41 nova luce percuote il viso chiuso,
17. 42 che fratto guizza pria che muoia tutto;

17. 43 così l'imaginar mio cadde giuso
17. 44 tosto che lume il volto mi percosse,
17. 45 maggior assai che quel ch'è in nostro uso.

17. 46 I' mi volgea per veder ov'io fosse,
17. 47 quando una voce disse «Qui si monta»,
17. 48 che da ogne altro intento mi rimosse;

17. 49 e fece la mia voglia tanto pronta
17. 50 di riguardar chi era che parlava,
17. 51 che mai non posa, se non si raffronta.

17. 52 Ma come al sol che nostra vista grava
17. 53 e per soverchio sua figura vela,
17. 54 così la mia virtù quivi mancava.

17. 55 «Questo è divino spirito, che ne la
17. 56 via da ir sù ne drizza sanza prego,
17. 57 e col suo lume sé medesmo cela.

17. 58 Sì fa con noi, come l'uom si fa sego;
17. 59 ché quale aspetta prego e l'uopo vede,
17. 60 malignamente già si mette al nego.

17. 61 Or accordiamo a tanto invito il piede;
17. 62 procacciam di salir pria che s'abbui,
17. 63 ché poi non si poria, se 'l dì non riede».

17. 64 Così disse il mio duca, e io con lui
17. 65 volgemmo i nostri passi ad una scala;
17. 66 e tosto ch'io al primo grado fui,

17. 67 senti'mi presso quasi un muover d'ala
17. 68 e ventarmi nel viso e dir: "*Beati
17. 69 pacifici*, che son sanz'ira mala!".

17. 70 Già eran sovra noi tanto levati
17. 71 li ultimi raggi che la notte segue,
17. 72 che le stelle apparivan da più lati.

17. 73 "O virtù mia, perché sì ti dilegue?",
17. 74 fra me stesso dicea, ché mi sentiva
17. 75 la possa de le gambe posta in triegue.

17. 76 Noi eravam dove più non saliva
17. 77 la scala sù, ed eravamo affissi,
17. 78 pur come nave ch'a la piaggia arriva.

17. 79 E io attesi un poco, s'io udissi
17. 80 alcuna cosa nel novo girone;
17. 81 poi mi volsi al maestro mio, e dissi:

17. 82 «Dolce mio padre, dì, quale offensione
17. 83 si purga qui nel giro dove semo?
17. 84 Se i piè si stanno, non stea tuo sermone».

17. 85 Ed elli a me: «L'amor del bene, scemo
17. 86 del suo dover, quiritta si ristora;
17. 87 qui si ribatte il mal tardato remo.

17. 88 Ma perché più aperto intendi ancora,
17. 89 volgi la mente a me, e prenderai
17. 90 alcun buon frutto di nostra dimora».

17. 91 «Né creator né creatura mai»,
17. 92 cominciò el, «figliuol, fu sanza amore,
17. 93 o naturale o d'animo; e tu 'l sai.

17. 94 Lo naturale è sempre sanza errore,
17. 95 ma l'altro puote errar per malo obietto
17. 96 o per troppo o per poco di vigore.

17. 97 Mentre ch'elli è nel primo ben diretto,
17. 98 e ne' secondi sé stesso misura,
17. 99 esser non può cagion di mal diletto;

17.100 ma quando al mal si torce, o con più cura
17.101 o con men che non dee corre nel bene,
17.102 contra 'l fattore adovra sua fattura.

17.103 Quinci comprender puoi ch'esser convene
17.104 amor sementa in voi d'ogne virtute
17.105 e d'ogne operazion che merta pene.

17.106 Or, perché mai non può da la salute
17.107 amor del suo subietto volger viso,
17.108 da l'odio proprio son le cose tute;

17.109 e perché intender non si può diviso,
17.110 e per sé stante, alcuno esser dal primo,
17.111 da quello odiare ogne effetto è deciso.

17.112 Resta, se dividendo bene stimo,
17.113 che 'l mal che s'ama è del prossimo; ed esso
17.114 amor nasce in tre modi in vostro limo.

17.115 E' chi, per esser suo vicin soppresso,
17.116 spera eccellenza, e sol per questo brama
17.117 ch'el sia di sua grandezza in basso messo;

17.118 è chi podere, grazia, onore e fama
17.119 teme di perder perch'altri sormonti,
17.120 onde s'attrista sì che 'l contrario ama;

17.121 ed è chi per ingiuria par ch'aonti,
17.122 sì che si fa de la vendetta ghiotto,
17.123 e tal convien che 'l male altrui impronti.

17.124 Questo triforme amor qua giù di sotto
17.125 si piange; or vo' che tu de l'altro intende,
17.126 che corre al ben con ordine corrotto.

17.127 Ciascun confusamente un bene apprende
17.128 nel qual si queti l'animo, e disira;
17.129 per che di giugner lui ciascun contende.

17.130 Se lento amore a lui veder vi tira
17.131 o a lui acquistar, questa cornice,
17.132 dopo giusto penter, ve ne martira.

17.133 Altro ben è che non fa l'uom felice;
17.134 non è felicità, non è la buona
17.135 essenza, d'ogne ben frutto e radice.

17.136 L'amor ch'ad esso troppo s'abbandona,
17.137 di sovr'a noi si piange per tre cerchi;
17.138 ma come tripartito si ragiona,
17.139 tacciolo, acciò che tu per te ne cerchi».



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dimanche 12 juin 2011

Yves Gourgaud : Le montpelliérain

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Bouzigues
Vu par Jérome Rey




Le montpelliérain



Dans un précédent article, j’ai montré que c’est par abus que des félibres du XIXe siècle avaient annexé au « sous-dialecte montpelliérain » les terres non provençales à l’est de Montpellier, en particulier le pays de Sommières-Galargues (patrie de l’abbé Favre), Lunel et Lunel-Viel (patrie du Majoral Abric et du félibre Antoine Roux) ainsi que Lansargues, patrie du Majoral primadié (un des 50 premiers Majoraux, désignés en 1876) Langlade. Pour cela, rien n’a été épargné à nos parladures cévenoles, qui ont subi une déformation systématique de leur écriture pour mieux les assimiler au « modèle languedocien-catalan-montpelliérain » : là où on prononce (i) on a écrit (lh), là où les verbes se terminent en (-ou) on a écrit (-oun), là où (comme en provençal) on dit (canta) pour « chanté », on a écrit (cantat). En bref, tout ce que Mistral avait patiemment établi comme règles d’écriture a été méconnu, défait, trahi. Et vous vous demandez encore où est né l’occitanisme graphique ?
Relisez à ce propos, dans mon précédent article, les délires du « grammairien » Lamouche allant jusqu’à regretter que Mistral soit... provençal et délectez-vous, en supplément, de l’étude du (futur Majoral) de Tourtoulon sur le parler de Lansargues en 1873 (en introduction à un beau poème de Langlade, La Viradona) :
«Le T, le C, le CH finals ne se font pas sentir : « passat, counegut, planet, trigoulet, enfantounet, venguèt, aubourèt, lach, nioch » se prononcent « passà, counegu, plané, trigoulé, enfantouné, venguè, aubourè, la, nio » (p.5)
On aura reconnu sans peine une articulation semblable au provençal mistralien (et au cévenol central) : la graphie mistralienne attendue serait donc sans surprise ni difficulté : « passa, counegu, planet, trigoulet, enfantounet, venguè, aubourè, la, niò », toutes formes attestées dans le TDF (pour ma part je préfère écrire « là » pour distinguer de l’article féminin). Mais voici le commentaire ébouriffant du futur Majoral :
« ...s’il y a une différence... entre le participe passé et l’infinitif de la première conjugaison, par exemple entre « aimà », aimer, et « aimat » (pron. « aimà »), aimé, elle existe plutôt en théorie qu’en réalité. Je crois donc qu’il n’y a pas lieu de supprimer ces consonnes finales dans l’écriture, par la seule raison qu’elles ne se prononcent pas » (page 5)

Vous admirerez avec moi l’emploi du « donc » : « chanté » se prononce « canta »... DONC il faut écrire « cantat » !!! Ce pauvre Mistral écrit bien « canta » dans ce cas précis, mais ce n’est qu’un Provençal, un fada quoi (pardon : un fadat)...
Cependant, Monsieur le Baron de Tourtoulon est un vrai démocrate, puisqu’ il poursuit :
« ... mais je pense, d’un autre côté, qu’on peut admettre comme licence poétique la rime d’un infinitif avec un participe passé, qui, dans ce cas, s’écrira exceptionnellement sans T »
Nous sommes rassurés de savoir qu’avec la permission de Monsieur le Baron, les poètes félibres pourront écrire comme Mistral...
Avec de telles dispositions d’esprit, on ne s’étonnera pas de constater que Tourtoulon fait écrire (-oun) ce qui se prononce (-ou), et (ieu) ce qui se prononce (iu). Mais il est bien obligé de dire que contrairement à Montpellier, on distingue ici le V du B et le J du CH. Il ajoute aussi :
« L’ R se prononce très-nettement et n’a jamais le son empâté qui, dans certaines localités, le fait ressembler au D » (page 6)

Tout ceci nous ramène aux caractéristiques du montpelliérain : jusqu’ici je ne me suis soucié que de lui ôter les terres cévenoles qu’il avait annexées, l’exemple de Lansargues donné ci-dessus se passant de tout autre commentaire.

Mais l’Atlas ALLOr, qui encadre Montpellier sur tous les points cardinaux, permet de prolonger notre réflexion sur la réalité de ces parlers « montpelliérains ». On a vu que, pour les opposer au cévenol, on pouvait retenir cinq critères phonétiques/graphiques. En voici trois :
-A en finale de mot : cantada (cev. Cantado)
B en place de V : lou bi (cev. Lou vi)
[ö] en place de [ü] : la luena (cev. La luno),
mais ces 3 caractéristiques ne peuvent servir à délimiter le montpelliérain parce qu’elles sont bien trop étendues : on sait que V=B est la marque de tout l’ensemble « languedocien » ; le –A final occupe une grande partie du Gard, jusqu’à La Roque sur Cèze tout au nord du département ; quant au UE (« eu » français) pour U, la carte n° 5 (la lune) montre que c’est une prononciation qui va de Manduel près de Nîmes jusqu’à Leucate, tout au sud de l’Aude !
Si l’on veut délimiter le montpelliérain, il ne reste donc plus que deux critères distinctifs :

1) La confusion de J avec CH

Le passage à -D- du R intervocalique

Nous avons vu que dans les textes authentiques, ces deux caractéristiques apparaissent dans l’écriture : elles fonctionnent donc, selon notre propre analyse, comme MIL (marqueurs d’identité linguistique) du parler montpelliérain (cf. Grammaire cévenole, 4 vol., éditions Aigo Vivo 2010)
L’ALLOr va nous permettre, par l’abondance des cartes qui marquent ces prononciations, de délimiter leur emploi : j’ai donc étudié les 7 premières cartes qui illustrent le MIL 1, et 7 autres pour le MIL 2. Si je ne suis pas allé au-delà de la septième carte, c’est tout simplement parce qu’on constate que ces deux phénomènes sont parfaitement réguliers, et qu’ils se produisent systématiquement aux mêmes endroits (mais qui voudrait vérifier l’ensemble des données pourra me demander les numéros des autres cartes de l’ALLOr, que je tiens à la disposition de chacun). Voici les premières conclusions qu’on tirera de l’étude de ces 14 cartes :
- Le MIL 1 (J=CH) occupe un espace géographique plus vaste que le MIL 2 (-R- > -D-)
- Le MIL 1 est aussi présent au Grau-du-Roi, qui est de langue provençale : cela confirme qu’il s’agit d’un phénomène « côtier », cf. plus bas
Nous pouvons donc dessiner assez précisément la carte du montpelliérain, et même une double carte : le montpelliérain « large », celui du MIL 1, avec tous les endroits où on confond J et CH mais où le -R- intervocalique demeure ; le montpelliérain « strict » où les deux MIL sont présents.
Le montpelliérain « large »
Il forme un pentagone adossé à la mer entre Lattes et Agde (tous les noms de localités ici donnés sont ceux des points de l’enquête linguistique ; ils connaissent tous le MIL 1) : le côté sud va d’Agde à Pouzolles, à l’ouest de Pézenas ; puis on remonte vers le nord en passant par Cabrières jusqu’à St-Jean-de-Buèges. On redescend ensuite vers Castries en passant par Les Matelles, puis on rejoint Lattes et la mer.
Partout dans cette zone, on dit : la raCHa (cev. Prov. : rajo), carte 12 ; la ploCHa (cev. La plèjo), carte 30 ; suffixe verbal en –eCHa (cev., prov. –eja), carte 38 ; freCHa (cev. : frejo), carte 56 ; la Chalada (cev. : la jalado), carte 58 ; arCHèla/arCHila (cev. Argelo), carte 91, et Chounc (cev. : jounc), carte 154. Cette dernière carte délimite d’ailleurs parfaitement l’aire montpelliéraine, qui s’oppose aux aires cévenoles et provençales (qui prononcent « dj », puis vers le Rhône « dz ») ainsi qu’à d’autres zones « languedociennes » qui elles disent « j ».

Le montpelliérain « strict »
Certains seront peut-être tentés de l’appeller « montpelliérain pur », ou « central » ou « référentiel » ? C’est dans cette zone restreinte mais cohérente qu’on rencontre le MIL 2, à savoir la disparition du J au profit du CH (articulé « tch »). Voici les limites à minima de cette zone, triangle qui aurait comme extrémités : Agde et Lattes sur la côte, et dans les terres Aniane (en incluant Bouzigues et Paulhan comme autres points d’enquête)
Sans vouloir imposer quoi que ce soit aux « Montpelliérains », il me semble juste de définir leur zone dialectale à partir du MIL 1, et de se servir du MIL 2 pour définir une zone (sous-) dialectale plus typique. Mais si, comme les félibres du XIXe siècle et les occitanistes, on pense que le « critère par excellence » c’est la présence du –A final en place du –O des Cévenols et des Provençaux, alors il faudrait retirer de cette zone « montpelliéraine » les endroits où on prononce en finale atone –O, à savoir Pézenas, Agde et Pouzolles, c’est-à-dire tout l’ouest du domaine... Je crois donc qu’il y a tout intérêt à ne considérer ce –A final que comme une particularité certes intéressante mais sûrement pas fondamentale.

Bouzigues, capitale du « montpelliérain »
Ce n’est qu’une demi-provocation : on sait que les Montpelliérains (et la Campana de Magalouna en fournit de nombreuses preuves) brocardent volontiers les habitants de Bouzigues, comme en Provence on aimait se moquer des Martégaux. Or le parler le plus typique, celui de la zone « stricte », est étalé sur la côte entre Montpellier et Agde, avec au centre... Bouzigues qui est le point 34.33 de l’Atlas Linguistique. On peut donc parodier un peu les occitanistes en déclarant que le parler de Bouzigues, parce qu’il est central, est référentiel, alors que celui de Montpellier est tout à fait marginal, à l’extrémité orientale du domaine et en contact avec les parlers cévenols et provençaux (donc « contaminé », selon la belle expression raciste de l’hitléro-occitano-linguiste Alibert).
Mon ami Serge Goudard, créateur de Marsyas 2 et Bouzigaud de naissance comme de culture, est donc désigné comme Président de la République Bouzigaude qui adoptera comme langue officielle le montpelliérain dans sa version référentielle : le bouzigaud.
Plus sérieusement, j’espère que la présente étude pourra inciter quelque chercheur à établir la liste des écrivains authentiques de cette zone et à en présenter une anthologie : ce sera cent fois plus utile à la renommée de Montpellier que de trafiquer la langue de ce beau pays où l’on peut manger des CEDIÈIDAS même si elles sont TARDIÈIDAS, et des FIGAS à la FIGUIÈIDA, en évitant la saison FRECHA ainsi que les malencontreuses CHALADAS qui vous empêchent de sortir dans les CARIÈIDAS...

Cette petite étude est dédiée, naturellement, à Serge Goudard ; et aussi à Didier Mauras, fidèle défenseur du parler de Lunel et lecteur de MARSYAS 2, qui vient de m’envoyer une longue lettre dans son parler authentique, me confirmant en acte que celui-ci n’est ni « provençal » ni « montpelliérain »



Yves Gourgaud,
St-Martin-de-Valgalgues,
juin 2011

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vendredi 10 juin 2011

Achille Mir : Lou Sermou dal Curat de Cucugna - 1884

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Moussu l'abat Marti, curat de Cucugna,
Èro bou coumo lou boun pa,
E tout lou mounde l'adourabo.

Quand un paroussian recoultabo
A l'ort, al camp, quicon de bou,
Bite, bite un presen à moussu lou Ritou!

Al temps das porcs, èro 'no manno;
E sa madono, la Marianno,
Qu'èro pas graciouso dous cops,
En besent loumbets, salcissots,
Arriba 'la parrabastado,
Bascalabo coumo 'no fado.

E paimens lou brabe curat,
Tant cherit e tant ounourat
De sa pichoto troupelado,
Abiò soun amo entahinado.

Cregats qu'èro pas sans rasou,
Car lou dimenge, à soun sermou
Pauquis de fidèls assistaboun,
E lous pus exats i rouncaboun.

Lou paure abat, la larmo à l'èl,
Disio souben à soun budèl,
Ome brusc, qu'abiò fait la guerro:
— Sario lou paradis sus terro,
Cucugna, se moun escabot
Èro 'n bricounet mai debot!

Mès ba béses, brabe Batisto
Sario pecat de fa la quisto,
Car nous ben un bourril de gens
Mal fargats, toutis endigents.

Lou coufessiounal se cussouno:
Iragnos, rats i fan tampouno,
E las Pascos passoun de-lis
Sans beire à ginouls un pelgris!

O grand Dius d'amour e de graço!
Se, dal naut dal cèl, sus ma jasso
Daisses pas dabalha toun pietadous regard,
Tout Cucugna 's flambat sans lard!

Batisto brandissio la tèsto,
Lous pungs sarrats: i'abiò 'n gros pauc
Que teniò sa respounsa prèsto.
Soulomen, d'un toun proubé rauc,
Lou pauras bebiò coumo un trauc,
S'afaguèt: — Zoup! la martingalo!

Amé la douçou, la mouralo,
Besèts pla, Moussu lou Curat,
Qu'abèts pas res, res abançat.
Direts que preferats faire aima Nostre-Segne
Que de trouna per lou fa cregne?

Soui pas de bostre abis; predicats sus l'Enfer,
Fasèts banaja Lucifer
Armat de sa roujo fouissino,
Qu'enfournélo tant de dannats,
E beirets lous cors pus tanats,
Qu'à la glèiso biroun l'esquino,
Trambla de pòu, beni fidèls
E magnaguets coumo d'agnèls.

Lou curat, touto la semano,
Sioguèt enquièt coumo'no bano.

Crusèt, birounèt soun cerbèl;
Nèit e jour menèt de desaire,
Jusquos qu'ajèt troubat l'estèc ensourcelhaire
Qu'i debiò fa'nclada l'escabot enfidèl.







(...)



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mercredi 8 juin 2011

Peireto Berengier : Lou trata d’arpentage de Mèste Bertran Boisse

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Lou trata d’arpentage de Mèste Bertran Boisset

Lou Manuscri 327 de la Biblioutèco Inguimbertino de Carpentras vèn d’èstre publica. Poudian pas espera meiouro nouvello !

Es l’AIEO que publico uno edicioun d’aquéu trata emé la trascricioun, la traducioun, li noto e li coumentàri de Madaleno Motte.

Couneissèn subre-tout aquéu trata coume un oubrage sus « La siensa de destrar e la siensa d’atermenar », escrich en vièi prouvençau, mai se ié trobo bèn mai que lou biais de mesura e de limita de terro de tóuti li formo. En legissènt l’oubrage i’aprenèn peréu coume lis artisan-pescaire arlaten dóu siècle XIV devien saupre tira de racino carrado pèr parteja de terro en plusiour carra. Mèste Boysset esplico encaro coume passa d’un pilié carra à-n-un pilié de vue coustat bèn mai agradiéu à l’iue. Li figuron mostron li traça de faire emé coumpas e escaire… Un oubrage ounte aprenen forço sus Arle, sus la vido, l’arpentage, li teinico e la lengo dóu tèms ; tout acò presenta pèr Madaleno Motte, tant saberudo en matematico qu’en istòri e en lengo nostro.

Un bèu travai que pòu que pivela li Prouvençau de vuei.



Peireto Berengier


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lundi 6 juin 2011

Nicola dal Falco : Sirene - 2011

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Sirene



Le sirene non sono belle, almeno nel significato più comune del termine.
Chi o cosa ispira la paura e la bellezza non può superare il risultato. Sono come micce, bruciano diligentemente, provocando un'esplosione.
Acciarini, zolfanelli, pietre focaie, hanno la scintilla in seno. Per riconoscerle bisogna cercare tra i particolari meno eclatanti.
Alcuni potrebbero essere: uno sguardo che si concentra sull'oggetto senza bisogno di diventare insistente; la camminata larga, conseguenza del passaggio alla terra ferma; il modo perentorio di legarsi i capelli o di afferrare senza timore gli oggetti.
Anche certi difetti possono dire molto come la pianta dei piedi arcuata (tenendoli vicini con le punte in fuori ricordano in maniera impressionante una pinna caudale); delle mani assolutamente comuni; il pessimismo; il dono della volgarità; l'attaccamento alle cose.
Possiedono la tremenda virtù di fare alzare la testa controvoglia.
Molte volte vi sarà successo di stare seduto o in piedi, leggendo, parlando o girando le spalle alla scena.
A un certo punto arriva una donna e nel momento in cui sta per uscire dal vostro campo visivo siete costretti a guardarla senza capire il perché.
Non é l'età, né il portamento, né quelle quattro parole che ha scambiato con un altro estraneo.
Forse la spiegazione sta nel fatto che ne avevate, in qualche modo, registrato l'arrivo.
Ecco, allargando il discorso, si potrebbe affermare che gli arrivi e le partenze delle sirene si fanno sempre notare.
Alcune, poi, hanno l'abilità di farsi vedere spesso, proprio quando il cuore é sottosopra.
Tutte, indistintamente, mostrano di avere un rapporto speciale con i bambini e i vecchi come se riconoscessero il filo che unisce i due punti estremi dell'esistenza.



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samedi 4 juin 2011

JE Castelnau : A JOUSÈ COSTE - 1884 - Cetta

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A JOUSÈ COSTE


Vèn de lusi lou jour que te dounèt la vida,
Regoulant de bonur couma d'aiga la font;
l'a quatorge ans, Jôusè, qu'à pena èra espelida
La flou que lou destin estacava à toun front.

M'ensouvène pas bèn s'èra una rosa blanca,
Un èli, que dins l'èr escampa tant d'encens;
Mes me sembla qu'es ièr. Tout risiè sus labranca:
La fioia, l'aucelou, lou sourel, lou printèms !...

Siès vengut dins lou mes que tout gisclae pouncheja,
Lou mes dau ventoulet amai dau vènt-terrau;
Lou mes que tout regrelha e que tout reverdeja :
L'erbeta dins la prado e l'amour dins l'oustau.

Benesis siègou l'oura e lou jour e l'annada
Que lou bon Dieu boufèt soun alen à toun cors !
Siès tant bravet, tant gènt, que voudrièi, à manada,
Veire lou ciel sus tus embandi sous tresors !

Felibrihoun, legis Jarjaia,
La Rampelada de Roumiéu,
Matin e vèspre, ivèr, estiéu ;
Veiràs lèu que ta voués cascaia
Couma l'aiga linda dau riéu.

Felibrihoun de bona grana,
Pèr espandi toun alo au vent,
Au ventoulet d'un biais risènt,
Te fau bequihà la Miôugrana
Que penja au ramèu trelusènt.

Vai-t'en faire la picourèia
Dejout la treia; vai-t'en, vai,
Culi, tetà, d'aici, d'ailai,
Lous rasins daurats que Mirèia
Desengruna dins soun pantai.

19 de Mars de 1884



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A JOSEPH COSTE




Il vient de luire le jour qui te donna la vie, — ruisselant
de bonheur comme d'eau la fontaine ; — il y a
quatorze ans, Joseph, qu'à peine était éclose — la fleur
que le destin attacha à ton front.

Je ne me souviens pas bien si c'était une rose blanche,—
un lis, qui répand tant de parfums dans l'air;
— mais il me semble que c'est d'hier. Tout riait sur
la branche: — la feuille, l'oisillon, le soleil, le printemps !...

Tu es venu dans le mois où tout chante, où tout
revit ; — le mois des zéphirs et des aquilons ; — le
mois qui fait tout bourgeonner, tout reverdir : —
l'herbe dans la prairie et l'amour au foyer.

Bénis soient donc et l'heure et le jour et l'année —
où Dieu voulut animer de son souffle ton corps! —
Tu es si bon, si gentillet, que je voudrais, à pleines
mains, — voir le ciel répandre sur toi ses trésors!

Jeune félibre, lis Jarjaille — la Rampelade de
Roumieux, — matin et soir, hiver, été ; — tu verras
bientôt que ta voix gazouille — comme Tonde pure
du ruisseau.

Jeune félibre de bonne semence, — pour déployer
ton aile au vent, — au vent léger d'une façon charmante,
— il te faut becqueter la Grenade entrouverte
— qui pend au rameau radieux.

Va-t'en faire la picorée — sous la treille; va-t'en,
va, — cueillir, savourer d'ici, de là, — les raisins dorés
que Mireille — égrène dans sa rêverie.




19 mars 1884


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jeudi 2 juin 2011

Paul Eluard "Médieuses"

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Une idée de Catherine Lacroix & Michello Crapone


"Médieuses"



Je ne suis pas seul

Chargée

De fruits légers aux lèvres

Parée

De mille fleurs variées

Glorieuse

Dans les bras du soleil

Heureuse

D'un oiseau familier

Ravie

D'une goutte de pluie

Plus belle

Que le ciel du matin

Fidèle

Je parle d'un jardin

Je rêve

Mais j'aime justement

Paul Eluard

(Médieuses)